该片改编自著名作家卡夫卡的代表作《洞穴》的当代版本。《卡夫卡的洞穴》讲述了一个人在瞬息万变、日益孤立的世界中“质变”的故事。影片中的男主角极度缺乏安全感，因此他试图建造一个坚固的洞穴来抵御外来入侵，但他所做的一切都是徒劳的。整部影片充斥着狂言乱语，男主角在恐惧的世界中逐渐步入疯狂的深渊。男主角似乎已经得到了一切，舒舒服服地坐在他的洞穴里，那是一间堡垒公寓，但无论他如何努力与外界保持距离，他都会因为网站的恐慌而变得更加纠结：外面的人知道他的存在，他们想要他，想要他们的财富，他们不可避免地想要他。1、電影嘗試喚醒我們對於卡里加里博士的小屋（DasCabinetdesDr.Caligari，1920）中德國表現主義特徵的記憶：以不和諧與不平整的房間格局，完全沒有隱蔽可言的辦公室，冷色調及不水平的攝影角度（DutchAngle），投射出故事主人公傾斜的內在世界。2、手持攝影作為記錄這一點有兩層意義，就電影情節而言，暴露出主角的幻覺與真實記錄之間的差距，顯示他的神經病特徵；就象徵意義而言，表現人物占有卻不能享有（或作存在）的特質，這也符合導演把卡夫卡的小說搬到工業化資本主義社會背景框架中進行探索的用意。在電影所刻劃的社會中，主人公有好的職業、完滿的家庭、豪華的住所，可是他只是工業化機械社會運轉的一個螺絲釘、缺乏深度的人際交流，並且缺乏安全感。佛洛姆，占有與存在（ToHaveortoBe?，1976）中對於這兩種生存態度在日常中反映出的描述：有一種異化的回憶是，我要抄下我想記住的東西，通過把他變白紙黑字，我達到了占有這個訊息的目的而不是努力把他印在大腦裡。我對我的占有物很有把握，除非我連筆記都丟了。我的回憶能力離我而去，因為在記錄的這種形式中，我的記憶力變成了我的身外之物。3、在卡夫卡